禮炮打出的29個“腳印”
蔡國強制作火藥草圖
《歷史足跡: 為北京奧運作的計畫》
蔡國強於2008年8月12日在其家鄉泉州市舉辦一場觀眾可近距離體驗的火藥草圖製作過程活動。用火藥草圖還原了北京奧運開幕式上，禮炮打出的29個“腳印”。
此草圖標題訂為《歷史足跡: 為北京奧運作的計畫》，尺寸為33米乘4米，將是蔡國強至今創作過最長的草圖， 並將收納在中國美術館展出的“蔡國強: 我想要相信”回顧展中。這個歷史性的展覽是2008北京奧運的文化奧運項目之一，展覽將於8月19日開幕，展出至9月2日結束。“蔡國強:
我想要相信”由文化部中外文化交流中心、所羅門 R.古根海姆基金會，以及中國美術館共同主辦，將是蔡國強在北京第一次大型回顧展。
北京奧運開幕式上，禮炮打出的29個“腳印”給人們留下了深刻的印象，可是有多少人知道這是出自一個名叫蔡國強的泉州人之手呢？在由張藝謀、張繼剛、陳維亞等組成的北京奧運會開閉幕式核心創意小組中，作為視覺特效藝術總設計的蔡國強長期旅居海外，以火藥爆炸表演聞名於國際視覺藝術界。
1957年生於泉州的蔡國強，畢業於上海戲劇學院舞臺美術系，1986年赴日本留學。他曾在1999年獲威尼斯雙年展金獅獎，足跡遍及全球各國際大展，是當今華人世界最具影響力的藝術家之一。早在1994年，蔡國強在日本廣島的煙火作品《地球也有黑洞》就讓他蜚聲國際，此後在2005年和2006年在美國連續推出煙火作品《晴天黑雲》和《紅旗》更是奠定了他在視覺特效藝術的地位。
作為奧運會開幕式煙火總設計師的他，又一次在全世界面前展示了他的火藥美學。開幕式前，蔡國強接受了記者獨家專訪。
29個“腳印”代表著奧運一步步走進北京
記者(以下簡稱“記”)：焰火表演是北京奧運會開幕式的一大亮點，談一談整體設計思路。
蔡國強(以下簡稱“蔡”)：焰火表演有兩大部分比較特別，一是自鳥巢內的表演開始後，沿著北京中軸線，從永定門經天安門到鳥巢的29個點打出29個“大腳印”，它們代表著第29屆奧運會一步一步走進北京。在體現不同歷史文化的29個點上燃放，也代表著古老的中國走近奧運會;此外，當奧林匹克會旗在鳥巢升起時，在鳥巢用焰火打出一個五環旗圖案，同時在天安門廣場上也打出一個，而在主火炬手點亮聖火的時候，鳥巢和居庸關長城上會同時打出彩虹圖案，表現出古今同步、跨越時空的對話的概念。
這次大型的焰火表演等於把開幕式帶到了鳥巢以外的整個北京城，這是以前的奧運會開幕式沒有過的，也讓這個開幕式成為一個全體市民可以欣賞的環境藝術作品。
記：開幕式過程中你們核心小組的人一直坐在控制室嗎？
蔡：對，整個開幕式最後會整合成一個數位控制程式，每個環節比如什麼時候表演什麼時候點火全部都在一個時間碼中流動，用來指揮、監控。
記：開幕前一周的工作狀態是怎樣的?有沒有擔心霧天雨天影響效果？
蔡：我們一直在做各種技術準備，進行最後的磨合，同時也做應急方案。霧天雨天我們當然有準備，但是就焰火的技術部分來說下一般的雨沒什麼問題，因為我們的火藥炮上都有錫紙防雨，炮打上去就炸開了，真正的問題是霧天雨天能見度低，觀眾能不能看清楚的問題。
29個“腳印”29輛車來打 “腳印”打完車就開走
記：為了做出這個焰火效果，你們做了哪些技術準備？
蔡：焰火的計畫我在2005年給奧會彙報的時候就提出了，能一直堅持到現在很不容易，當初13家團隊有幾百個想法，在兩三年的討論裏面很多都消失了，但是焰火開始的創意到現在還保留著，而且焰火要用大量火藥，所以公安、消防、文物保護部門的壓力都很大，但是他們還是都很支持這個計畫，大家一起配合著做。比如“腳印”29個點一共29輛車來打，都是由負責給外國元首來訪時打禮炮的北京武警總隊禮炮支隊來負責的，每輛車上32個發射炮筒組成一個圓形，“腳印”一打完車就開走，也不影響交通。
記：最終實施的方案和你三年前最初提出的方案有什麼不同嗎？
蔡：當然有修改，比如我一開始計畫多打一些腳印，當時計畫的火藥用量小，所以要多一些才能有走過去的效果。開始想用晶片彈，但是晶片彈持續的時間短，在空中的形狀不太理想。後來北京市民陳延文他們開發出膛壓發射技術，發射禮花的裝置其膛壓是活的，可以通過活塞調節把禮花彈的出口速度改變，以不同的壓力速度把不同的爆炸點鑲嵌到空中不同的高度，打出想要的圖案。這樣禮花也可以做得比較大，持續時間比較長，能在空中停留五秒左右。
記：奧運會開幕後，你的個人展覽也將於8月19日在中國美術館開幕，聽說你要為這次展覽特別創作一件作品，目前準備得怎樣了？
蔡：我想用火藥把為奧運會開幕式設計的29個腳印的計畫炸在紙上，我決定去自己的家鄉泉州做這件作品，那是我的老根據地。到時候，北京的觀眾會看到作品和創作過程的錄影。
參加創意小組 在北京買房方便工作
記：你以前也做過很多大型藝術計畫，而且在這些計畫中你是主導，但是奧運會開閉幕式設計的規模遠遠超過那些計畫，你怎麼看這種差別？
蔡：我們這個工作小組開始只有十幾個人，後來就有700人一起工作，是一個很大的團隊，我除了負責複雜特效的製作，又是核心創意小組七個人之一，要和核心小組成員一起商量全面的事情。要說有什麼不同，就是以前多數是跟國外藝術界的人合作，很少能真正跟國內這麼多人一起工作，對國內的體制、做事方式也有了更多的認識，而且這次開幕式創意包含全國的電影、表演、技術等各個行業的專家，這對我來說也是一個學習的過程。
記：回顧奧運會開幕式的設計過程，在正式方案確定下來以後，之後的排練實驗階段你們核心創意小組的人是否輕鬆一些，因為好像剩下的都是技術性的工作。
蔡：一樣忙，因為還是一邊排練一邊還有修改，很多具體問題要處理，每週一到周日都要工作，其實以前很多國外奧運會都是交給慶典公司來製作的，而這次北京奧運會可以說有真正的藝術家來參與創作，有張藝謀這樣重要的導演，有音樂家、藝術家在裏面。最終來說奧運會開幕式的創意不是一個技術問題，而是文化的問題、哲學高度的問題。
記：你主動決定參加奧運會開閉幕式的競標到現在已經三年，據說你為此還在北京買了四合院。
蔡：我2004年底聽很多朋友議論這個事，我就拉了舞蹈家沈偉、藝術家馬文等人一起在2005年春天參加競標，開始有幾百上千家，後來留下13家是委託創作，包括李安、陳凱歌他們。我們這個團隊提出我們不做總導演，因為我們主要是有國際經驗的藝術家、音樂家，所以我們就談如何讓奧運會開閉幕意識更有國際性、現代性、藝術性，主要是談“招”、談晚會的風格以及如何讓世界看到中國人的創造性。2006年3月組建團隊我們就來參加張藝謀導演領頭的創意小組，這兩年我主要的時間都呆在北京，2006年一開始我就住在北京，在北京市會議中心招待所住了半年多，後來我就買了房子，這樣也方便工作。 |
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