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刊登日期 : 2012/5/23
文章來源 : 澳門日報
作者 :
專題類型 : 其他


懷萱堂師友錄


知白堂絕藝

初次拜訪劉旦宅先生不遇,到有幸一面,中間已經相隔十八年。

劉旦宅先生是畫壇前輩,年過八十,老成凋謝,於去年三月遽歸道山。劉旦宅與程十髮是海上畫派僅餘的具有全國影響力的钜子,而且同以人物畫名世,視之為一個海派人物畫時代的吿終,並不為過。

一九八五年春,電話還不是家家戶戶基本配置,隨陸康兄拜訪劉旦宅先生,未曾預約,登門造訪才知不巧旦宅先生外遊。那時我早已讀過他的《李時珍》、《石頭記人物畫》等合作,內心十分嚮往,想像一個齠齡即有“神童”之目的鬍髯客如何寫出柔美委婉的絕世美女,見不上一面,內心不免怏怏。聽上海朋友說,劉先生畫仕女,原型是其夫人。年臚p子心中並無不敬,好奇總是有的,想印證一下畫中人物現實究竟是何模樣。誰道這次吃了閉門羹,要待幾乎二十年後,在田林精舍才完了這個“約會”。

二○○三年的一個初春之夜,拜訪印友童衍方田林精舍,不料童兄說,來得正巧,劉先生在,正好見上一面。前此,我已聽說年近古稀的旦宅先生已處於半隱居狀態,疏於酬應,不易接受訪客,更不易造訪他人。那末童兄與他交情之深,不在話下。

還記得當夜十分寒冷,劉先生穿一襲黑色長大衣,跟他一把長而濃密的花白鬍子恰成強烈對比。好一個美髯公!劉先生談吐斯文,節奏不快,語調平緩,風度翩翩,予人乾淨利索之感,風格一如其畫中人物,纖塵不染。那夜童兄誇奬藝博館的故宮專題文物展覽,向劉先生推薦乾隆文化特展《懷抱古今》。我乘興說到這個展覽的一些情況,主角是那張乾隆禦製鹿角椅,劉先生捧著畫冊嘖嘖稱奇,並說,歐洲皇室也有類似製作,中外如一,何耶?他沒頭沒腦的一問,敎我楞了一把,接不上話來。後來回去查一下資料,算是對歐洲傢俱歷史長了見識。十多年前,對劉先生其人其藝有許多事情想瞭解,但人在不同時候和處境會有不同想法,這次偶遇,除了交流鑑賞主人金石碑拓的意見,未曾探討藝術。閒話家常,倒感到自由舒暢。而且好像一夜閒談,觀察到劉先生的表情細節,似乎對其人物畫風格有了更細微的直觀瞭解。隨著陪伴田林精舍主人送走劉旦宅,劉先生從此在我的視線淡出。

我對劉先生的印象並不止於這次見面。他一直是我十分喜歡的人物畫家,他的作品也看過不少。論才情及識力,不及程十髮,但畫仕女自有雅氣撲人。有人以不脫連環圖來詬病,這不無道理。其人物畫成熟後帶點程式化,線條筆觸比較規整,雖然靈動,但缺少幻變,由《九歌》山鬼造型到《紅樓夢》林黛玉的形象,莫不如是。我苦思怎樣形容他的仕女畫才算恰當,試打個不太禮貌的比G:劉先生筆下的美少女好像芭比公仔,勝在亮麗,五官標致,身材勻稱,但氣質雷同,似是工業化製作。但這是任何一個成熟畫家無法逃避的局限:最初怕不成熟,風格出不來;風格出來了,又微覺有習氣。如之何?畫到他那個程度可不容易,並世又有幾人?至於劉先生人物畫歷史高度若何,能否繼軌三任,上追改、費,那就要待後人論定了。

但劉旦宅先生有一樣絕活我打從心底喜歡,那就是行草書。別看他畫人物由連環圖起家,但旁及書法,造詣甚深,題畫纍纍千言,洋洋灑灑,難不倒他。那是讀書養氣及才情發越使然。他悟性高,厲害之處在專、精。專,是吃透了顏魯公;精,是集中火力在《裴將軍詩》帖用功。那是魯公少有的變體,以楷雜行草,在現代人眼中,最具形式美,而劉先生將此發揮無餘,其書體的跌宕動感與其人物的恬靜儀態是絕配,由最強烈的視覺衝突帶來總體的和諧,那悇O大手筆。魯公是氣呑河嶽,旦宅先生稍作微調,注入現代人的審美,特別注意畫面的間隔、結構,使得自己的書法線條具有強烈的節奏感及裝飾美。劉先生的書法是明擺著的形式主義。先生書室名“知白堂”,在我看來,其主人最能把握書法創作的形式美,即是最能凸顯空間感的“守黑”。

明乎此,那就可知我當年獲得他賜書的歡愉了。得陸一飛先生之助,委其公子曉波兄向劉先生懇求法書,餘小子不識大體,竟藉曉波兄是先生的入室弟子,大剌剌指明要旦宅先生效《裴將軍》體,而先生居然不以為嫌,爽快俯允了,悇O天從人願。寫的是李白《尋山僧不遇作》詩的麗句:“香雲W山起,花雨從天來。”將太白的浪漫驅入魯公的遒煉體格,詩艷,書艷,絕!“山”、“天”兩字力有千鈞,“起”字壓在山底,但寫得輕鬆佻脫,動若脫兔,直將魯公字寫活了。那時節,已是一九九三年歲末,託友人謝過劉先生,又過了將近十年,我才悒縐ㄗ鴠扛漣@者——劉旦宅先生。
 


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